Cours — Français
Grammaire
La voix active et la voix passive
La phrase peut être tournée de deux manières opposées :
- Voix active : le sujet est le moteur, il accomplit directement l'action. Ex : Alex mange une part de pizza. (Alex = Sujet acteur).
- Voix passive : le sujet subit l'action faite par quelqu'un d'autre. Ex : La part de pizza est mangée par Alex. (La part de pizza = Sujet passif ; « par Alex » = Complément d'agent).
La formule de transformation passive : COD devient Sujet + Verbe Être conjugué au même temps + Participe passé + « par » (complément d'agent).
Le discours direct, indirect et indirect libre
Pour rapporter les propos de quelqu'un dans un texte, l'auteur dispose de 3 styles :
- Discours direct : paroles brutes et authentiques entre guillemets. Ex : Il dit : « Je viendrai demain. »
- Discours indirect : paroles intégrées dans une phrase avec une subordonnée introduite par « que » ou « si ». Ex : Il a affirmé qu'il viendrait le lendemain.
- Discours indirect libre : mélange vivant sans guillemets ni verbe introducteur, mais avec les temps du passé. Ex : Il viendrait le lendemain, c'était sûr.
L'analogie de la capture d'écran : Le discours direct, c'est la capture d'écran du message texto. Le discours indirect, c'est quand tu racontes le texto avec tes propres mots !
Les subordonnées conjonctives circonstancielles
Les subordonnées circonstancielles apportent des précisions sur le contexte de l'action principale :
- La Cause (pourquoi ?) : parce que, puisque, comme. (Il reste chez lui parce qu'il pleut.)
- La Conséquence (quel résultat ?) : si bien que, tellement... que. (Il a tellement couru qu'il est épuisé.)
- Le But (dans quelle intention ?) : pour que, afin que (+ subjonctif). (Je te l'explique pour que tu réussisses.)
- L'Opposition / Concession : bien que, même si. (Bien qu'il fasse froid, il sort sans manteau.)
- La Condition : si, à condition que. (Si tu viens, nous irons au cinéma.)
Ne confonds jamais Cause et Conséquence : La cause est le point de départ en arrière (la pluie) ; la conséquence est le résultat final en avant (les vêtements trempés) !
Conjugaison
Le subjonctif présent
Le subjonctif présent est le mode de l'incertitude, du sentiment, de l'ordre et du doute (employé après il faut que, je veux que, bien que...).
Terminaisons pour presque tous les verbes : -e, -es, -e, -ions, -iez, -ent.
L'astuce magique pour trouver la racine : Mets « Il faut que... » devant le verbe et prends la forme de « ils » au présent !
Ex : Ils prennent au présent $\rightarrow$ Il faut que je prenne, que nous prenions.
Le conditionnel et l'hypothèse
Pour exprimer des suppositions et des mondes imaginaires avec « SI » :
- Hypothèse réalisable dans l'avenir : Si + Présent $\rightarrow$ Futur simple (Si tu t'entraînes, tu gagneras).
- Hypothèse imaginaire dans le présent : Si + Imparfait $\rightarrow$ Conditionnel présent (Si j'étais magicien, je ferais voler des objets).
- Regret dans le passé (non réalisé) : Si + Plus-que-parfait $\rightarrow$ Conditionnel passé (Si tu avais révisé, tu aurais réussi).
La règle d'or légendaire : « Les SI n'aiment pas les RAI ! » On ne met JAMAIS de conditionnel directement collé après le mot « Si » (on ne dit jamais « si j'aurais », mais « si j'avais ») !
La concordance des temps
Dans une histoire racontée au passé, les verbes subordonnés doivent reculer dans le temps pour respecter la concordance des temps :
- Un présent direct devient un imparfait (« Je viens » $\rightarrow$ Il a dit qu'il venait).
- Un futur direct devient un conditionnel présent (« Je viendrai » $\rightarrow$ Il a dit qu'il viendrait).
- Un passé composé devient un plus-que-parfait (« Je suis venu » $\rightarrow$ Il a dit qu'il était venu).
L'analogie du voyage dans le temps : Dès que le verbe principal bascule dans le passé, tous les autres verbes de la phrase prennent un coup de vieux d'un cran en arrière !
Orthographe
Homophones : leur/leurs, quel(le)(s)/qu'elle(s)
Pour déjouer les pièges des homophones complexes :
- leur / leurs : Placé devant un verbe, « leur » est un pronom personnel : il est toujours invariable (sans S) (Je leur donne un conseil). Placé devant un nom au pluriel, c'est un déterminant : il prend un S (leurs affaires).
- quel(le)(s) / qu'elle(s) : Remplace par « qu'il ». Si ça a du sens, écris en deux mots qu'elle (Je veux qu'elle vienne $\rightarrow$ qu'il vienne). Sinon, c'est l'adjectif interrogatif ou exclamatif qui s'accorde (Quelle chance ! Quel beau dessin !).
Le réflexe immédiat pour « leur » : Dès qu'il y a un verbe après « leur », pose ton stylo : JAMAIS DE S (on n'écrit jamais « ils leurs parlent ») !
L'accord du participe passé des verbes pronominaux
Les verbes pronominaux (qui se construisent avec se, comme se laver, se souvenir, se téléphoner) s'accordent comme avec l'auxiliaire avoir :
- On regarde où est placé le COD par rapport au verbe.
- Elle s'est lavée : « elle a lavé qui ? » $\rightarrow$ « se » (mis pour elle), placé avant : accord !
- Elle s'est lavé les mains : « elle a lavé quoi ? » $\rightarrow$ « les mains », placé après le verbe : pas d'accord !
Attention aux verbes sans COD possible : Les verbes où l'on parle « à quelqu'un » (se téléphoner, se parler, se plaire) ne s'accordent jamais au participe passé (Elles se sont téléphoné) !
Littérature
Les registres littéraires
Au XIXe siècle, deux grands mouvements littéraires cherchent à peindre la société sans filtre :
- Le Réalisme (Balzac, Flaubert, Maupassant) : veut montrer la vraie vie des hommes et des femmes, avec des descriptions précises du quotidien et des milieux sociaux.
- Le Naturalisme (Émile Zola) : va encore plus loin en appliquant une méthode quasi-scientifique pour observer comment le travail dans les mines, les usines ou la misère influence le destin humain.
L'analogie du documentaire : Les écrivains réalistes et naturalistes ne racontent pas des contes de fées : ils allument une caméra haute définition pour filmer le monde réel !
Le récit d'aventures et les récits du 18e siècle
Le registre fantastique fait irruption quand un événement étrange ou inexplicable survient dans un cadre quotidien tout à fait normal.
La règle d'or du fantastique : LE DOUTE !
Le lecteur et le héros hésitent constamment : est-ce un vrai monstre surnaturel ou est-ce une hallucination, un rêve ou la folie ? (ex : Le Horla de Maupassant).
Différence avec le merveilleux : Dans le merveilleux (contes de fées), la magie est acceptée comme normale par tout le monde. Dans le fantastique, elle provoque la peur et l'incompréhension.